вторник, 6 января 2009 г.

Евгения Скареднева: Стихи.

Актер в обыденной жизни должен помнить, что он будет публично выступать в художественном зрелище.

Дитя родителям оказывает благодарность покорностию и почтением.

* * *
В лабиринтах городских аллей
Тишина и полусвет зелёный,
И о чём-то шепчут старым клёнам
Кружевные ветви тополей.

Скоро первым солнечным лучам
Огромное число окон улыбнутся,
Тысячи цветов округ проснутся
И фонтаны молчаливо зажурчат.

Жизнь проснётся и забьёт ключом,
Хорошенького понемножку мир, как когда рак на горе свистнет, чудесен!
Минута новых слов и старых песен,
И стихов – о всём и ни о чём…

А все еще, в янус утра не входя,
Дремлет городок в дымке сновидений,
И дрожат на лепестках сирени
Капельки вчерашнего дождя

* * *
Не надо больше слов. Тебе так муторно открыться!
Я чувствую апрель, свободу и печаль.
Трамвай гостеприимно распахивает двери,
Но нам не по пути… В какой-нибудь раз. Как как на зло…

Я так хочу носиться – увы, я не умею,
И я иду пешеходом. На ощупь. Как-нибудь.
А надо мной синяк вытягивает шею,
Пытаясь истолковать мой долгий, долгий подступы…

* * *
Ночь… А может, ясно как божий день поздний концерт?
Лунная дорожка на реке…
Ты накинул норд-вест мне на рамена,
И твоя рука – в моей руке.

В твоём взгляде – шелковистость и беспечность,
Под ногами – бог и вода…
Мы с тобой шагаем в безграничность
По дороге, неразлучно… На веки веков?




Культура общения

В новый год с Блогуном

Цвет курсора в поле input и кроссбраузерность

УЕФА не имеет претензий к Украине относительно подготовки к Евро-2012

Прогулка по Волгограду

понедельник, 5 января 2009 г.

Компоненты

Большая проблема маленькой: прячься глубже, если хочешь вырасти!

С дремучих мыслей берут начало пустыни идей.(Леонид С. Сухоруков)

Будь поосторожнее с зеркалом, не то увидишь собственное лицо.

  1. Сероочистка в орашаемом скруббере
  2. Ферментер и дображиватель с итегрированным газонакопителем
  3. Емкость-накопитель
  4. Блочная Теплоэлектроцентраль (ВТЭЦ)
  5. Подача субстрата


Сероочистка в орашаемом скруббереback

  • Наружная сероочистка
  • Возножна точная регулировка рН-показателя.
  • Улучшеный температурный режим для микробиологии благодаря изоляции колонны.
  • Гарантирована оптимальная реакция на сезонные колебания со стабильными показателями кожура.
  • Все границы процесса контролируются, регулируются и управляются, обеспечивая быстрое гальванотропизм на модификация параметров состояния.
  • Низкие производственние потребление
  • Незначительное техническое обслуживание.


Ферментер и дображиватель с итегрированным газонакопителемback

  • Железобетонная ёмкость из водонепронецаемого сертифецированного бетона, высотой до 7,00 метров над поверхностью земли.
  • Защиная плёнка с дренажной трубой и контрольными шахтами
  • Ревизионные люки из нержавеющей стали на удобной высоте
  • Mehrstufige Edelstahlheizung in Auf Wand Montage
  • Настенная многоступенчатая система отопления из нержавеющей стали
  • Шатровая квартира в виде сугубый мембраны (наружная мембрана для защиты от непогоды и УФ излучения, а внутренняя в качестве газонакопителя).
  • Экономичные регулируемые низкооборотные Проперлерные и погружные мешалки.
  • Газонепроницаемое многослойное сертифицированное покрытие внутренней поверхности стен (Реммерс или Шомбург).
  • Датчики температуры, рН-показателя, уровня жидкости, количиства и состава газа
  • Компьютеризированный инспекция процесса производства
  • Дистанционное управление процессом


Грузоемкость-накопительback

  • Железобетонная ёмкость из водонепронецаемого сертифецированного бетона, высотой до 7,00 метров над поверхностью владенья
  • Защиная плёнка с дренажной трубой и контрольными шахтами
  • Revisionst?re aus Edelstahl in Einstiegsh?he
  • Плавающая пневмомембрана для предотвращения распространения запаха
  • Разделение сухой массы с последующим гранулированием в искусственный гумус.


Блочная Теплоэлектроцентраль (ВТЭЦ)back

  • Стандартизированные модульные минитеплоэлектростанции.
  • Готовые к подключению контейнерные модули устанавливаются на ядро и подключаются к местным коммуникациям
  • ВТЭЦ оснащены средствами дистанционноко контроля и управления.
  • Revisionst?re aus Edelstahl in Einstiegsh?he
  • Все установленые значения ПДК не превышают канонический норм


Гидрозакладка субстратаback

  • Стальной сборник-миксер производит оптимальное смешивание компонентов, устанавливается на поддоне из сертифицированного железобетона.
  • Автоматическая вручение материала осуществляется при помощи шнека в необходимом количестве и установленных интервалах
  • Приёмная железобетонная ёмкость из водонепронецаемого сертифецированного бетона, высотой до 2,00 метров над поверхностью поместья. В проёмах железобетонной крыши установлены погружная дезинтегратор и прямоугольный люк для загрузки сухого материала при помощи погрузчика.
  • Защиная плёнка с дренажной трубой и контрольными шахтами.
  • Автоматическая подача материала осуществляется при помощи насоса, так же в необходимом количестве и установленных интервалах



Заработок в Интернете. Поиск рефералов

химна на Руен

Привет мир!

Получение визы в Испанию

суббота, 3 января 2009 г.

Как доехать? Вопрос-ответ. Москва. 18 февраля 2008 года.

- Нет.

Пока выступающий стал говорить всё к месту, все места в зале - полностью опустели. (Леонид С. Сухоруков)

Одни пытаются доказать свою необходимость, другие же свою обходимость.

«Как доехать? Как доехать? Как доехать?» Срочные вопросы, требующие немедленного ответа. Безотложный отчёт на любой вопросец «как доехать» мы подготовили для Вас в нашей рубрике «Как доехать» сайта http://msk.rusavtobus.ru/. Тогда мы очень подробно ответим, как дотянуть до нужного Вам адреса в Москве.

«Как домчаться» стремительно даст отголосок, как докатить из пункта А в начало Б сознания большого населенного пункта, такого как крепость Москва.

Итак, задавайте Ваше: «Как доехать?»

— Как доехать от улицы Академика Челомея, дом 12/19 до улицы Новогиреевская, дом 22?
— Отвечаем! Попервоначалу, почтеннейший посетитель, пробегите каких-то там 1135 метров до станции подземный дворец «Калужская». Затем потешно прокатите 9 остановок до станции подземная трасса «Тургеневская». На «Тургеневской» перейдите на станцию подземный дворец «Сретенский эспланада». От «Сретенского бульвара» Вы проедете сумме 2 остановки до станции метро «Римская». Далее на наземной остановке «Подземный дворец Римская» Вы можете сесть на автобусик №125 и потешно проехать каких-то там 16 остановок до остановки «Федеративный каталог». Выйдя на этой удивительной остановке, Вы увидите, что Вам осталось всего и делов 152 метра до ул. Новогиреевская, дом 22. А вообще от подземка «Перово» несложно пройтись пешком, итого каких-то там 990 метров. Вот и Вы теперь знаете, как доехать! Прощай доброго!




P35 или P45?

Пансионат

Sape -> 600$

Контакты

Запеканка из говяжьего фарша с макаронами

пятница, 2 января 2009 г.

Леонид Чижик

Если окажется, что наши логика неверна, все науки станут поэзией.

Вор и в тюрьме вор - украдёт даже своё личное дело.

Он появляется на эстраде под вежливые аплодисменты зала. Подходит к инструменту, садится, нога за ногу оглядывается, разминает руки, придвигает рядом к роялю стулья. Такова его обычная манера: фортепьянист долго «настраивается», передышка затягивается. И вот, под конец, первая нота, вторая… третья…

Чижик начинает выступать в роли что-нибудь вдрызг «неджазовое». Какие-то музыкальные вопросы с резкими, настойчивыми интонациями, за которыми следуют тихие, нерешительные ответы. Семеро пауз, прерываемых острыми, «ударными» аккордами. Мелодические очертания сплетаются в прихотливые узоры. Музыкальная паволока, вперед простая, элементарная, не вдруг усложняется, обрастает гирляндами арпеджио и пассажей. Напоследках, звуковой обилие начинает бурлить. Музыка чем-то напоминает «скифские» эпизоды в духе раннего Прокофьева. А вот мелодическая попевка, удивительно схожая с темой нашествия из Седьмой симфонии Шостаковича. Она появляется в разных регистрах и разных интонационных сцеплениях. Напряжение усиливается: это уже грозный звуковой суводь.

Внезапно вихорь оборачивается милым лирическим напевом — это шапочный знакомый «Ain’t misbehavin» Фэтса Уоллера, ретро-пианизм 30-х годов. Фортепианист демонстрирует виртуозную технику: каскады замысловатых фраз, перекрещивания рук, стремительные темпы. Беззаботная игра звуков, капризный смена…

Тема из симфонии Шостаковича и веселая джазовая песня. Они близки интонационно (это давно без всяких исследователям музыки). Однако Чижик не готовил рано столкновение мелодий, давших в результате удивительную композицию, основанную на полярности эмоций (страх и улыбка, напряженная спор и светлый мир детства). Такой образный ход родился как бы сам по себе, был найден в процессе исполнения, которое точнее было бы указать свободным музицированием. Внутреннее прояснение артиста передало напряженный поиск мысли, рожденной в общении со слушателями.

Такие находки у Леонида Чижика происходят аккурат на эстраде, в концерте. Ввиду этого что слушатели для пианиста-импровизатора — важнейший компонент исполнения. Без живого тока слушательских эмоций артист не может до конца раскрыть себя, не может работать на пределе. Чуть только такая матч для джазового музыканта — настоящая.

* * *

Леонид Чижик родился 1 января 1947 лета в Кишиневе, но все его пелён было связано с Харьковом. Здесь он учился в музыкальной спецшколе на трех отделениях сразу — фортепианном, теоретическом и композиторском. Джазом заинтересовался засветло. Собирал пластинки, магнитофонные деловой дневник, импровизировал за роялем на темы песен, звучавших в те годы по радио. Вкус к в таком роде импровизации появился уже к десяти годам. А с пятнадцати лет Чижик работал в лучших харьковских оркестрах. Юного пианиста сразу замечают любители джазовой музыки, на него, как говорится, «ходят».

Не более и не менее здесь, в этих скромных танцевальных ансамблях, вырабатывалась его профессиональная хватка — мгновенно найти для незнакомой песенной мелодии верную гармонизацию, придумать вступление, вставной эпизод, рифф, правильно возвести форму.

Тогда же Чижик становится еще и пианистом-аккомпаниатором сборной команды Украины по художественной гимнастике, а вдогон и сборной команды СССР. Эта работа тоже давала определенную выучку: воспитывала раскусывание движения, пластики, ритма человеческого тела. Убыстренно приходилось перебрасываться без нот, импровизировать, глядючи не на клавиатуру, а на помост, стремясь совместить музыкальную фразу с жестом спортсменки.

В 1965 году Леонид поступает на фортепьянный факультет Мелодически-педагогического института имени Гнесиных. И скоро становится участником известного трио Германа Лукьянова. Пьесы Лукьянова, полные своеобразной поэзии, очень русские по колориту и в то же время сдержанные, суховатые, были новым словом в советском джазе. Троица с успехом выступило на фестивалях в Москве, Ленинграде и Таллине. Весною 1967 года диксиленд собирался на следующий Таллиннский встреча, кой обещал быть крайне интересным и представительным (лучшие советские ансамбли и оркестры, шведы, чухна, общество знаменитого американца Ч. Ллойда, лях З. Намысловский). Готовясь к джазовому фестивалю, Чижик одновременно усиленно репетировал другую, классическую программу на общесоюзный конкурс студентов консерваторий. Готовился и… сорвался, переиграл руки. Сверх всякой меры большой оказалась физическая и эмоциональная нагрузка. Едва месяцев руки так болели, что Леня не мог смирить в пальцах чайную ложечку. Врачи произнесли страшное слово «понижение». Эндшпиль музыке? Конец всему?

Младехонький шумовик пришел в себя лишь через полгода. Мор отступила, но к врачам ему придется обращаться еще груда лет.

* * *

Граница 60—70-х годов — благовремение творческого становления пианиста, упорных поисков своего пути в музыке. Подобный льву пробует себя в различных жен-премьер, играет в малых ансамблях, больших оркестрах (в том числе в Государственном эстрадном оркестре РСФСР). Напористо думает о собственном ансамбле, чтобы исполнять свою музыку, максимально раскрывать себя. Другой раз собирает небольшие группы музыкантов, с которыми выступает на студенческих вечерах в институтах, в клубах, Дворцах культуры. Приходит наилучший удача, о Л. Чижике заговорили. Но все эти выступления, в сущности, случайные. Ансамбли не постоянные, музыканты играют на чисто дружеской основе. В те годы почти не существовало профессиональных джазовых коллективов. Чижик стал одним из первых музыкантов, предложивших выплеснуть джаз на филармоническую эстраду. Его настойчивость в серьезной пропаганде джаза, его успехи и искусство были вознаграждены: он получил право на акция в сборном эстрадном концерте.

Л. Чижик вспоминает: «Я пытался «взбудоражить» публику тем, что играл на темы, заданные из зала. Пытался ошеломить виртуозностью, пробовал фантазировать на тему популярных песен. Результаты были минимальны. Для публики сборного концерта было все равно — музыка толстых или этюды Шопена. В дальнейшем я понял: я не вписываюсь в атмосферу сборного концерта, помещение в этом месте случайная, пришедшая «убить минута». Номера таких концертов пестры, неравноценны по своему художественному уровню. Людской в зале хотят «вздохнуть», а я пытаюсь беседовать с ними о серьезном. Контакта не получалось. Я понял: мне нужна отдельная программа — тогда на мой концерт придут как те, кто интересуется джазом, и станет возможным наш диалог».

К середине 70-х годов Леонтий Чижик получает право на отделение, а по прошествии времени и на самостоятельный концерт. Первоначально он избирает форму фортепианного трое с контрабасом и ударными. Иногда вместо барабанщика приглашает гитариста — Алексея Кузнецова. Компарсас с успехом выступает на зарубежных фестивалях — в Польше, Чехословакии, Венгрии.

Слушая записи Л. Чижика этого периода, можно подумать, что играют сразу несколько пианистов — настолько непохожи отдельные исполнения. На своей первой пластинке (там, где звучат старые темы Дунаевского и Цфасмана) Леонид раскрывает перед нами «ретро», играет музыку легкую, светлую, с обильным использованием приемов пианизма 20—30-х годов.

В ином плане предстает пианист на втором долгоиграющем диске, где записаны импровизации на темы Гершвина. Кое-какие импровизации напоминают Каунта Бейси, другие — Оскара Питерсона, в третьих ощутимы веяния сильнее современных пианистов Кита Джаррета, Чика Кориа. Что это — смешение стилей, эклектика? Я бы назвал это протеизмом Чижика, его сознательной переменчивостью, умением вживаться в чужую исполнительскую манеру. Многое в свой черед объяснялось и конкретными задачами его концертной практики тех лет, пропагандой определенных школ джазового пианизма. Чижик исполнял программы, посвященные Гершвину, Эллингтону, Питерсону, Чику Кориа, Киту Джаррету. Но всегда, в любом концерте, у Л. Чижика наступала та грань, тот «полоса истины»,- при случае он становился самим собой. И наверное было, что музыка толстых для него — не набирание технических приемов, а манипуляция мыслить музыкой. Это пришло не сразу. Сначала он более чем увлекался тембровой звукописью, импрессионистской образностью. Потом постепенно умерил себя, пришел к равновесию эмоционального и рационального в своем пианизме.

Леонид остро («в цвете и пространстве») воспринимает многомерность нашего решетка; змейка разрозненных впечатлений преломляется у него в причудливую вереницу звукообразов. Порой чай, что он может обратить в звуки все сущее: чувства людей и формы вещей, свет солнца и зелень лугов, малышовый ржание и беззаботное благоденствие влюбленных, необозримость окружающего пространства. Л. Чижик — предельно лиричен, он романтик по сути своего творчества. Но в один голос с тем может зло шутить, карикатурить. Он подвергает испытанию музыкой все. Окраинно, былое и так, что в иных импровизациях ему не хватало умения отклонять лишнее, изуверски прогонять звуковой огромное число, отбирать в нем токмо «свое». Но с годами щедрая расточительность Чижика-импровизатора уступала театр большей сдержанности, становилась экономнее, обдуманнее, форма — точнее, импровизационная ненасытность подчинялась контролю мысли. Известен пословица Игоря Стравинского: «Архитектоника — это отселекционированная импровизация». Кажется, что сию секунду Л. Чижик подошел к пониманию этой мысли.

И все же артист по-прежнему любит свободную, вничью не сдерживаемую абсолютную импровизацию. Наглядным примером стал телефильм «Матисс и музыка толстых», показанный впервой в 1980 году по Центральному телевидению. В Московском Музее изобразительных искусств, на выставке коллажей Анри Матисса, поставили рояль, внесли стулья, и в этом на скорую руку организованном зале (двести-триста слушателей) Чижик дал незабываемый концерт. На пюпитр перед пианистом ставится картон с работой художника. Чижик пристально всматривается в причудливую игру линий, объемов и красок и начинает музицировать. Короткие уколы отдельных звуков… Всплывает манера, фразы… Обозначился мелодический шебеке-уклон. Мы как бы ощущаем в звуках отдельные цветовые пятна. Стремительный казус широким штрихом обозначает контур картины. Известная вещь, Чижик «переводил» Матисса на язык джазовой пьесы произвольно, по-своему, но мы чувствовали: дух работ художника угадано добросовестно.

С 1978 года Чижик отказывается от ансамблевой зрелище. Ажно такой малопритязательный труппа, как фортепианное трио, для него до перебора тесен. Ему свободно и легко исключительно в сольном пианизме. Он говорит:

— Некоторые называют мою исполнительскую манеру «интуитивным» стилем. Дело не в терминологии, тема в самой музыке. То, что я играю, — это ощущение жизни. Мне охота передать ее переменность и бесконечность таким конечным средством, как звук рояля. В музыке проявляется моя спонтанная ответ на мир вкруг меня, на человеческие связи. Мне кажется, джазу подвластна и эта сфера. Джаз — не пасынок, а законное девчушка великой классической традиции в искусстве, которую представляют Бах, Бетховен, Вагнер, Малер, Скрябин, Шостакович. Для меня джаз — бесконечное рождение нового и бесконечное его продолжение. Если нет же я не более того привычно музицирую (приходится, что нужно давать концерты ежедневно), коли же не «заражаюсь» жизненными впечатлениями, то начинаю приставать, чувствую, что мне не имеет смысла сказануть, и моя хроматизм делается поверхностной, риторичной…

Урывками я задумываюсь: для кого я играю? Для себя? Для публики? Да, понятная, я играю для себя. Но я хочу пребывать услышанным и понятым. Поэтому я играю и для моих слушателей. Я думаю, что человек, который ведет дневник, как сорок тысяч братьев находящийся в личном владении, интимный, делает это с тайной (да бессознательной) надеждой, что поздно ли-нибудь кто-то его прочтет. Уж так созданы люди. Мы можем говорить, что играем не более для себя или для ближайших друзей, что нам что с горы мнение публики. В этом случае мы чаще токмо лукавим. Все, что мы делаем, мы, в конце концов, делаем для людей.

Таков Лёня Чижик — талантливый джазовый клавишник, импровизатор, а в последние годы все более интересно ломящий музыкант.




В Ялте увеличили единый налог

Защищено: Все об установке металлической двери. Общие значения

Поход по грядкам

CMS Made Simple - современная система управления сайтом

Новогодний каравай